这些弥漫在整部电影中的“老去”之声，却并未让观众感受到在时间面前无力挣扎的万般无奈。恰巧是这份自嘲，这份向时间的低头，体现出导演深藏在故事里的价值观：真正的老去，不是匍匐在地上向时间投降，而是携起时间的手，一起越走越远。

部分媒体评测：

从《父母爱情》、《鸡毛飞上天》时期的靠口碑慢慢出圈，到《觉醒年代》、《山海情》阶段的收视慢热，再到《人世间》的全网大爆，年代剧，终于迎来了自己的好时候。

《人民的名义》尺度大，掀开了体制内的遮羞布，当时这部剧成功大火出圈，扮演达康书记的“吴刚”的热度也被推上了热点。

至于贾樟柯是否在丑化中国，我对此是否定的，贾樟柯镜头里的人物从来都不是标签化的，他们都有人性复杂的一面，如果这些事件角色都是杜撰出来为了呈现艺术的多样性，或是来展示自身作为导演的风格独特性，那么贾樟柯就是在丑化中国，无论他有多少张嘴都难证清白。但显然，他没有，他电影里民工、小偷、罪犯、妓女……这些角色都仿佛在我们身边，像时代背景下三四线小城或农村的浮世绘，每个人都艰难而复杂地活着，在那个年代和环境生存过的人总能在身边找到一些角色的人物原型，所以，贾樟柯描绘的这些人这些事都曾在中国的大地上真真实实地发生过，那么，就一定不是在丑化中国。

它的灵感来自于现实中的显赫家族。